2027 年倍耐力年历发布，首次聚焦印度，首次汇集三位摄影师的作品

10 月 23 日，2027 年倍耐力年历在印度新德里正式发布。这是倍耐力年历的第 53 版，它创下了多个“历史首次”：整个策划以印度为核心主题，这是倍耐力年历首次将一个国家作为贯穿整组作品的叙事主线，同时年历也首次汇集了三位摄影师的作品。

去年掌镜的挪威摄影师 Sølve Sundsbø 再度参与，他因此成为历史上第 4 位连续两年为倍耐力年历创作的摄影师（之前一位是 Clive Arrowsmith，他连续拍了 1991 和 1992 年年历，还有 Francis Giacobetti 拍了 1970 和 1971 年，以及 Harri Peccinotti 拍了 1968 和 1969 年）。

同时倍耐力还邀请了印度本土摄影大师拉古·拉伊（Raghu Rai）参与，但他在今年 4 月去世，最终他的女儿阿瓦尼·拉伊（Avani Rai）接手将父亲的工作做完，也使得今年的年历凝聚了三位摄影师的工作。

拍摄在今年 5 - 9 月间完成，年历共收录了 36 张照片，其中 18 张由 Sølve Sundsbø 拍摄，另外 18 张则来自拉古和阿瓦尼·拉伊父女。

其中 Sølve Sundsbø 的创作延续了他一贯注重色彩和光线的风格。这次聚焦印度，他认为自己无法凭借一组照片概括印度，“真正的工作，其实在于做减法、在于简化、在于懂得什么该留在画框之外，什么该纳入其中”，他这样总结这次的拍摄。

他将镜头对准了 9 位和印度有着深厚联系的女性，她们来自不同领域，其中有演员阿娣提·拉奥·希达里和阿凡提卡·万达纳普、演员兼制片人芙蕾达·平托、音乐家兼作曲家安诺舒卡·香卡、诗人兼表演者露比·考尔、模特拉克施米·麦侬和巴维塔·曼达瓦，以及作家、制片人兼电视主持人帕德玛·拉克什米。

特别的是，年历的另一位掌镜者阿瓦尼·拉伊也出现在了 Sølve Sundsbø 的镜头中。

拍摄是在拉贾斯坦邦的斋浦尔（Jaipur）杰伊加尔城堡（Jaigarh Fort）及阿贾布加尔（Ajabgarh）进行的，风格独特的建筑、自然景观、花朵和服装的浓烈色彩共同构成了这组肖像的视觉背景。

而同时 Sølve Sundsbø 表示“我自知无法将印度的复杂全貌尽数呈现，也无权去这样做。我将探寻这个国家灵魂深处的使命，留给了拉古与阿瓦尼·拉伊。”

对于这部分，拉古·拉伊的确更有发言权，作为印度最具代表性的摄影师之一，拉古·拉伊从 1965 年就开始长期记录印度的城市变迁和普通人的日常，这段历程超过了 60 年。

对于 2027 年倍耐力年历，拉古·拉伊最初的构想是将自己未曾发表过的老照片作为背景，在摄影棚中拍摄人物肖像，让旧影像中的街景和当代印度的人物相遇。在他去世后，阿瓦尼·拉伊稍微调整了父亲的计划，“我的父亲属于街头，属于他一生镜头里的人们”，她决定将父亲拍摄的老照片带出影棚，带回它们被记录的街头。

她重访了德里和孟买的部分拍摄地点，从德里充满烟火气的街头，到孟买时尚摩登的都市空间，她让父亲过去拍下的人物和场景重新进入当代城市的生活空间。这场拍摄有约 130 人入镜，从普通人到印度超级巨星兰维尔·辛格（Ranveer Singh），再到阿瓦尼·拉伊自己的母亲，阿瓦尼希望将父亲作品中的人性与温度留在这组影像中。

三位创作者、两组作品，汇聚成了一组关于印度的影像，展现了关于一个国度的多重视角。

这对于倍耐力年历来说，其实也是一次新的尝试。

自 1964 年诞生以来，倍耐力年历一直是摄影、时尚和流行文化交汇的重要项目，在相当长的时间里，年历的视觉魅力主要建立在模特、身体和性感美学之上。

从 2016 年安妮·莱博维茨（Annie Leibovitz）掌镜开始，倍耐力年历重新思考自身定位，开始通过不同的人物、叙事和风格表达来拓展影像的边界。到这次年历直接将镜头聚焦到了一个国家，并从外部和内部的双重视角带来自己的观察，这足以成为转型后的倍耐力年历的又一个代表成果。

毕竟对于倍耐力年历而言，过去 10 年的转型本身就意味着它对自身文化角色的重新理解。当影像越来越容易被复制和传播，它的价值或许就已经不只在于制造令人印象深刻的视觉形象，也在于它如何选择人物、建立叙事，以及理解镜头之外的世界。