对于纸质阅读我们会有特殊的情感，那么从做书人的角度看会是怎样呢？

在很多同学心里，阅读还是有着特殊的位置，即便每天都被各种屏幕环绕，但能触摸到真实的纸张，闻到油墨味道，还是非常不同的感受。那么从做书人的角度看会是怎样呢，在《做书这件事》里，稻泉连记录了 8 位在出版行业深耕的“职人”，他们分享了参与出版与做书的历程。

这本书有着特别的逻辑，它是从做书的各个环节着手，在每个环节采访了一位代表人物，通过他们个人的故事，来一窥整个行业的变化乃至世界的变迁。这些环节包括了字体、装订、印刷、校阅、用纸、装帧、版权代理以及童书，一共 8 个部分。

因为是日本人写的书，书里采访的自然都是日本的出版业前辈，但从我们的角度其实也能看得津津有味，比如第一部分讲字体，日本人对于汉字的设计和排版可是非常讲究（现在很多漂亮的中文字体其实也源于日本的汉字字体），而最后“童书”部分采访的是角野荣子，看到后面才发现她原来就是宫崎骏执导的《魔女宅急便》的原著作者，顿时有满满的幸福感。

书里也记录了印刷的发展史、不同纸张的应用与研发，乃至在阅读手稿、和那些著名作家打交道时的趣事。

像是说松本清张不仅写得慢，还经常有莫名其妙的错误（也知道了校阅不只是看错别字，还要整体去核实逻辑是否准确，前后是否有矛盾，乃至涉及到时间和天气都要去确认是否属实……其实是非常复杂、专业且对知识面要求很广的工作），而讲到装帧，书里写了夏目漱石因为深度参与装帧设计而很大程度影响了整个行业，从而有了“漱石本”的标杆。

不过，就和我们所能看到、感受到的一样，出版行业毕竟是在走下坡路，《做书这件事》里也体现了这样一个从辉煌到逐渐没落的过程。能看到一些做小规模装订或者活版印刷的手工作坊还在坚持，而正如书中采访到的青木英一（日本装订大师，已于 2015 年 4 月去世）所说，“即便只是少量制作，对某些人来说也是特别的一本书……我相信在那个世界中一定还有许多有待我们发掘的、能够打动人心的东西”。

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