第 69 届艾美奖颁奖典礼落下帷幕,在如今的美剧黄金时代里艾美奖告诉了我们三件事

王立卓 // 09月19日 00:26

这是美剧最好的时代,如今说出这句话,估计没有几个观众会反对。在电影工业发展缺乏亮点,已经越来越难带给观众惊喜的情况下(今年的北美暑期档是 10 年来最差),电视剧工业却以日渐提高的投入和制作标准,不断地推出着“神作”“爆款”,以至于像 Netflix 这样的流媒体平台抢占观众原本用于走进电影院的时间,早已经不是一句“狼来了”那么简单了。艾美奖作为美国电视剧届的最高奖项,承载着为这一年的精彩美剧加冕的使命。

由于调整档期,艾美奖历史上最成功的剧集《权力的游戏》没有参与到今年的争夺中,不过这丝毫不影响入围名单的成色。9 月 18 日,今年的艾美奖在洛杉矶正式颁出,延续了今年各大颁奖礼大包大揽的特点,今年的艾美奖同样诞生了几位大赢家。在这个最好的美剧时代里,第 69 届艾美奖告诉了我们有关今年美剧的三件事。


女性的力量

毫无疑问,今年艾美奖的两大赢家就是《使女的故事》和《大小谎言》,在各自所属的剧情类剧集奖项和限定剧类奖项中,两部剧集都横扫了五项大奖,而且都涵盖了最佳剧集、最佳导演和最佳女主角这些重量级奖项。值得一提的是,《使女的故事》和《大小谎言》都是典型的大女主剧,都从女性视角展开,虽然一部是虚构的反乌托邦故事,一部是依托于现实的女性家庭情感故事,但它们都有对女性心理活动精准而深入的描写,在本质上也都是对于女性力量的彰显。 

伊丽莎白·莫斯和妮可·基德曼分别凭借《使女的故事》和《大小谎言》荣膺剧情类剧集最佳女主和限定剧最佳女主。莫斯在《使女的故事》中饰演了一个极其压抑甚至令人绝望的生育工具角色,在剧中她的外表形象都有很大的颠覆,而随着剧情和世界观的展开,她的表演也越发震撼。

而妮可·基德曼自不必说,奥斯卡影后、柏林影后、金球奖影后在身的她,在《大小谎言》中饰演了一个饱受家庭暴力折磨的母亲,受到伤害后脆弱的形象让人十分怜惜。妮可·基德曼的这一获奖可谓含金量十足,因为限定剧女主是一场 4 位奥斯卡影后和 1 位奥斯卡影后提名者之间的争夺,是绝对的“死亡之组”。

除了两位女主,《使女的故事》的导演莉德·穆拉诺成为了 22 年来首位获得剧情类剧集最佳导演这一殊荣的女性导演。不得不说,在如今美国大的政治环境下,能导演这样一部充满政治隐喻色彩的成功剧集,穆拉诺的能力让人钦佩,她的获奖对于女性创作者无疑也是一个巨大的鼓励。

当然,说到今年艾美奖上的女性力量,有一个名字不得不提,那就是凭借《副总统》连续 6 年获得喜剧类最佳女主角的茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯,她也再次刷新了自己保持的凭借同一剧集连续表演类奖项的纪录。从 1996 年凭借《宋飞正传》拿下最佳女配开始,这已经是她第 8 次获得艾美奖表演类奖项,追平了艾美奖的纪录。好在《副总统》将在下一季正式完结,要不其他喜剧类女演员,真的是一点机会有没有呢。

新剧受到重视

从去年开始,艾美奖修改了投票规则,由此前的积分选举制改为了多数票制,投票评委群体也进一步扩大,这为艾美奖带来了一个显著的变化,那就是新剧有机会迅速崭露头角。过去我们对艾美奖的印象,剧情类剧集的奖项中,很多都是连续多年入围,连续多年获奖,可以说每一年都是熟面孔。但在修改了投票规则后,那些精彩的新剧能够很快进入艾美奖的视线范围内。

以 7 部提名剧情类最佳剧集的作品为例,《怪奇物语》、《使女的故事》、《王冠》、《我们这一天》、《西部世界》都是新剧,这一比例可以说是很高了,而最终获得几个重要奖项的也都是新剧,足见虽然投票规则的更改的确带了很大的不确定性(例如去年《黑客军团》男主拉米·马雷克爆冷获奖),但至少让观众拥有了更多的新鲜感。过去我们常常说金球奖的电视类奖项证明好莱坞外国记者协会的评委们至少都在看新剧,那现在我们有关艾美奖的评委只愿意给老熟人颁奖的印象也要改一改了。

公共台和有线台仍不容忽视

是的,我们都知道如今流媒体的发展有多迅速,又多么受到观众的追捧,而观众已经越来越不愿意看电视了。就像炒了很多年的新型媒体和传统媒体关系一样,虽然传统媒体的确受到了新媒体的巨大冲击,但不意味着传统媒体已经失去了价值,公共台和有线台也是同样的道理。

在今年的艾美奖上,固然有流媒体平台 Hulu 出品的《使女的故事》包揽 5 个奖项,标志着流媒体平台正式获得艾美奖的肯定,但获得剧情类剧集最佳男主的斯特林·K·布朗是公共台 NBC 的大热作品《我们这一天》的主角, 获得喜剧类剧集两个奖项的《亚特兰大》则是 FX 的作品,更不用说我们大家一直无比热爱的、获得 10 个奖项的 HBO。

所以说虽然流媒体的发展已经是一个不可阻挡的趋势,但这绝不意味着公共台和有线台就无立身之地,相反如果能够着力挖掘像《我们这一天》这样有潜质的剧本,公共台和有线台依然能够赢得观众的心。仔细想想,一次性看完 13 集的确很过瘾,但每周等一集的心理体验其实同样是不可替代的。


其实和过去相比,美剧已经迅速进入了重工业时代,如《王冠》一样上亿美元的投入、如《大小谎言》一样集齐三大影后的配置、亦或是此前我们报道过的全奥斯卡制作班底的《Eddy》,美剧向电影看齐甚至超越电影的制作水准早已不是什么新闻。

在这样的全新的美剧黄金时代里,已经临近古稀之年的艾美奖自然也不该停下自己变革的脚步,为评委开发投票 app 只是表象,从观念上开始更新才是内里,仅就这一点来看,今年的艾美奖是成功的。而有关美剧的未来,相信还有更多值得我们期待的作品会不断涌现。

第 69 届艾美奖完全获奖名单

剧情类剧集奖项

最佳剧情类剧集:《使女的故事》
剧情类最佳男主角:斯特林·K·布朗(《我们这一天》)
剧情类最佳女主角:伊丽莎白·莫斯(《使女的故事》)
剧情类最佳编剧:布鲁斯·米勒(《使女的故事》)
剧情类最佳男配角:约翰·利特高(《王冠》)
剧情类最佳女配角:安·多德(《使女的故事》)
剧情类剧集最佳导演:莉德·莫拉诺(《使女的故事》)

限定类剧集奖项
限定剧 / 电视电影最佳女主角:妮可·基德曼(《大小谎言》)
限定剧 / 电视电影最佳男主角:里兹·阿迈德(《罪夜之奔》)
限定剧 / 电视电影最佳男配角:亚历山大·斯卡斯加德(《大小谎言》)
限定剧 / 电视电影最佳女配角:劳拉·邓恩(《大小谎言》)
限定剧 / 电视电影最佳导演:让-马克·瓦雷(《大小谎言》)
限定剧 / 电视电影最佳编剧:查理·布鲁克(《黑镜》)
最佳电视电影:《黑镜》
最佳限定剧集:《大小谎言》

喜剧类剧集奖项
喜剧类最佳剧集:《副总统》
喜剧类最佳男主角:唐纳德·格洛弗(《亚特兰大》)
喜剧类最佳女主角:茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯(《副总统》) 
喜剧类最佳男配角:亚历克·鲍德温(《周六夜现场》)
喜剧类最佳女配角:凯特·麦克金农(《周六夜现场》)
喜剧类最佳导演:唐纳德·格洛弗(《亚特兰大》)
喜剧类剧集最佳编剧:阿齐兹·安萨里、莱纳·维斯(《无为大师》) 

综艺 / 真人秀类
综艺剧集最佳编剧:约翰·奥利弗(《上周今夜》)
最佳真人竞赛节目:《美国之声》
最佳综艺脱口秀节目:《上周今夜》
最佳综艺小品系列:《周六夜现场》
综艺剧集最佳导演:唐·罗伊(《周六夜现场》)

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